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REWIND die zweite Chance

REWIND

Trailer:

Hier in den Soundtrack des Films reinhören:

https://www.amazon.de/Rewind-Original-Picture-Soundtrack-Explicit/dp/B07CR1F3V5/ref=sr_1_2?ie=UTF8&qid=1543834125&sr=8-2&keywords=rewind+die+zweite+chance

Kritik Kinozeit:

Rewind – Die zweite Chance (2017)

Eine Filmkritik von Harald Mühlbeyer

Surfen auf Wahrscheinlichkeitswellen

Johannes F. Sievert ist zusammen mit Dominik Graf Regisseur der beiden Dokumentarfilme Verfluchte Liebe Deutscher Film und Offene Wunde Deutscher Film – Porträt von, Essay über und Propaganda für ein anderes deutsches Kino, eines, das im Genre verwurzelt ist, im Populären, mit Hang zum B-Picture, ohne seicht oder populistisch zu werden. Ein Kino, das in den 1970ern, zwischen Neuem Deutschem Film auf der einen, Schulmädchen auf der anderen Seite, eine kleine Nische von Action & Crime gefunden, es aber nie zu einem Großphänomen geschafft hat. Rewind ist Sieverts eigener Beitrag zu dieser Geschichte deutscher Genrefilme – Tatort goes Zeitreise.

Gleich in der ersten Sequenz ist wahnsinnig viel los. Eine Autofahrt. Ein Schmetterling. Kinder. Ein Radfahrer. Ein Rempler. Ein Unfall. Polizei. Ein Einsatz. Eine Geiselnahme. Ein Banküberfall. Eine Panikattacke. Ein Schuss. Ein furioser Auftakt, von dem man sich eigentlich erst einmal erholen müsste. Atempause gibt es aber keine, ein Zeitsprung um ein paar Monate zeigt Richard Lenders, Polizeikommissar, der mittendrin war in dem ganzen Schlamassel, wieder im Dienst, voll Trauer und Trauma. Und wir sehen einen Mann, den wir kennen, der am Anfang zu sehen war, mehrmals, und der nun ermordet wird. Lenders und sein Partner Gerbaulet nehmen sich des Falles an, sie sehen bald den Zusammenhang mit dem Überfall vom Anfang, es beginnt die übliche Spurensuche, das Hangeln von Indiz zu Indiz, das Grundgesetz, Grundrezept und Grundgerüst eines Polizei-Ermittlungskrimis ist. Ein Kompass. Ein Schlüsselbund. Zahlen, die Koordinaten sind. Im Wald vergraben: Eine Festplatte. Verschlüsselt. Und langsam gleitet der Film über in Gefilde, die wir nicht für möglich gehalten hätten.

Nicht schlagartig, sondern langsam und erstmal unmerklich kommen wir ins völlig Abgefahrene. Auf der Festplatte: Formeln der Quantenmechanik. Im Schädel des Toten: Ein Chip. An der Uni: Eine Doktorandin, die über Teleportation forscht, die experimentell die Quantenmechanik nachbaut, die die Formeln versteht. Und was harter Krimi war, wird zu einer Art Wissenschafts-Phantastik umgeformt, ohne die Detektivarbeit aufzugeben. Parallelwelten, Einsteins „spukhafte Fernwirkung“, Heisenbergs Unschärferelation, Wahrscheinlichkeitswellen und Selbstübereinstimmungsgebot: Quanten sind ein unglaublich reichhaltiges Thema, wenn man filmisch auf Mindfuck setzen will.

Vergangenheit verändern zu wollen führt zu Paradoxa, die Sievert mit wissenschaftlichem Jargon überbügelt, im Wissen, dass diese unbekannte Welt eine unheimliche Faszinationskraft ausübt, in der die kleinsten Teilchen mit ihren magischen Wirkungen die Realität umbiegen. Wenn man Quanten beobachtet, ändern sie ihr Verhalten; wenn man sie steuern kann, ist alles möglich.

Inmitten der Konventionen – der knurrige Vorgesetzte als bewusst eingesetzte Klischeefigur – inszeniert Sievert einerseits rasante Action und spannende Ermittlungsarbeit, andererseits baut er eine Science-Fiction-Ebene auf, die, genau besehen, in höheren Blödsinn führt – aber das mit solcher Chuzpe, mit solcher Unbekümmertheit, dass wir gerne folgen. Und irgendwann scheint sich tatsächlich so etwas wie ein Sinn dahinter einzustellen; weil die Trauer und Melancholie ohnehin den Film atmosphärisch bestimmt, bis man sie, vielleicht, mittels Quantenchip und genügend Volt wegpusten kann. Und weil am Ende sich offenbart, dass ein kleiner Schmetterling tatsächlich einen Wirbelsturm der Ereignisse verhindern kann.

https://www.kino-zeit.de/film-kritiken-trailer/rewind-2017

Verfluchte Liebe Deutscher Film

Mit VERFLUCHTE LIEBE DEUTSCHER FILM begeben wir uns auf eine Reise zu den Nachtschattengewächsen, die in den Kellern des deutschen Film lagern. Viele von ihnen sind  wahre Schätze des Genrekinos. Mit brennender Entdeckerfreude versuchen wir im Gespräch mit Historikern und vor allem mit Protagonisten unserer Geschichte den Zuschauern einen kenntnisreichen Blick in die unterdrückten Mahlströme des deutschen Films zu eröffnen.

Kurz gesagt, es ist die Erzählung einer schwierigen Liebe, der Liebe zum deutschen Film. VERFLUCHTE LIEBE DEUTSCHER FILM will eine umfassende Dokumentation sein über einige der schönsten und gleichzeitig unbekanntesten Filme unseres Landes.

Unser Film erlebte seine Premiere bei der 66. Berlinale im Delphi,  und war danach u.a. beim Besonders Wertlos Festival in Köln, auf dem Shanghai International Film Festival, beim Festival des deutschen Films, den Kölner Kinonächten und beim Festival del Film Locarno zu sehen.

Berlinale 2016
Besonders Wertlos Festival
Festival des deutschen Films
Shanghai International Film Festival
Festival del Film Locarno

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Weitere Artikel zu dem Thema finden Sie hier:

cologne conference 2015
I Lost It At The Video Store 

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In Good Company – die LDB CompanySpots

Mit dem LDB CompanySpot können sich Autohäuser jetzt mediale Aufmerksamkeit verschaffen

Ein Bild sagt mehr als tausend Worte. Dieser Spruch ist nicht neu. Im Zeitalter der digitalen Kommunikation erfährt er jedoch eine neue Bedeutung. Denn ein Bild allein macht noch keine Botschaft, die es kurz und knapp zu transportieren gilt. Aus diesem Grund verbindet die LDB Gruppe mit dem neuen LDB CompanySpot nun bewegte Bilder Branchenerfahrung, werthaltige Informationen und Emotionen in einem Medium.